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“崩溃女强人”秦海璐:角色被骂,其实是演对了!

来源:大象新闻2020-09-29 09:26:59

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大象新闻首席记者 吴净净/文

年代剧中能撑起家族半边天的贤内助,现代剧中雷厉风行独当一面的职场女强人,此次在北京卫视热播新剧《亲爱的,你在哪里》中,秦海璐颠覆性地饰演了一位“崩溃达人”,不仅遭受了女儿走丢的重创,还要深陷在婆媳矛盾、姑嫂矛盾、原生家庭矛盾、夫妻七年之痒等等困局之中。在这部以寻找走失儿童为主线的现实题材作品中,秦海璐饰演的母亲何雪琳一角,承担起了剧中绝大部分“痛点”。开播后不久,“何雪琳人设”便登上了微博热搜榜,由剧情衍生的社会话题如婆媳对峙、女性在家庭事业间的两难处境等纷纷引起热议。与此同时,秦海璐直击人心的“崩溃演技”也给观众留下了深刻印象,近日,秦海璐接受了大象新闻记者的采访,讲述“崩溃女强人”背后的故事。

处于风暴中心的女主角

“角色被骂很正常,不是每个角色都完美”

“这是我去年过年时看到的一个剧本,真的也是我犹豫挣扎时间最长的一个戏,因为这个角色太具有争议性了,我觉得演了之后她一定会被骂。”聊起接演《亲爱的,你在哪里》的缘起时,秦海璐直言不讳地表达了自己的想法,因为这部剧是非常典型的现实主义题材作品,孩子走失的社会问题、婆媳关系的家庭矛盾、七年之痒的夫妻感情等话题,都是极易引发现象讨论的热点内容。而当这些矛盾全部施加在一个人身上时,这个角色就变得极为复杂。“因为她处于风暴中心,不是传统意义上的那种甜宠剧,她是一个不完美的角色,但恰恰是这种不完美其实才是这个戏真正有魅力的地方。”

秦海璐希望何雪琳可以承载起现实中存在的普遍矛盾,作为一部现实题材作品,如果观众不能给到或赞美或指责的明确反馈的话,那基本上就等于白演了。秦海璐直言,“角色被骂很正常,因为不是每个角色都是完美的角色,何雪琳她就是不完美的。但我接戏本身不会考虑这个角色是否完美,我会考虑我诠释得是否完整。角色如果被骂的话,我觉得其实是演对了。”

故而观众看到的何雪琳一角,其复杂程度几乎集齐了生活中所有的“疑难杂症”,秦海璐自己总结道,“在她身上发生的好些事,从剧情来讲可能很多人会觉得是喝凉水都塞牙的一个角色,当一个棘手问题还没解决的时候,马上下一个罗烂事就迎面砸过来了,都让人说不出话来。”这种颇具荒诞气质的魔幻现实感,也是主创想要追求的,而这样对表演时分寸感的拿捏就有着非常高的要求,“这个‘分寸’其实就是赌的那部分运气。”

让秦海璐感到非常幸运的是,此次合作的演员不管是饰演自己丈夫的王雷,还是饰演身边家人的范明、朱茵、杨昆、韩童生等前辈戏骨,大家的表演状态都处在整体统一的一个体系里面,恰到好处合作无间。“有的时候如果奔着魔幻现实去,可能这个戏会特别难看,要不就是表演风格不统一、互相不帮衬,要么就是会形成某种无理取闹的感觉。但我们这个戏没有,大家都配合得很好,能一起在现实主义的基础上再拔高一点。”

确定了创作方向后,秦海璐在人物塑造上就更加“放得开”了,“她的裙带关系网集结了现实生活中好几类人的复杂社会关系”,何雪琳表面看起来是一个特别果敢的人,平时从事的工作也是处于一个很理智的状态,但就是这样一个坚强的女人,她后面会恐惧崩溃到要自杀,在秦海璐看来这样一个反转是非常有看头的,她要表演的就是女人坚强外衣下最脆弱的部分。“何雪琳承受的压力不是来自单方面的,夫妻之间的、姑嫂之间的,还有那种高压工作下的女强人状态,加上孩子走丢的致命一击,她的崩溃是特别合情合理的。”连秦海璐自己都不禁调侃道,“这个人物是风暴中心,当这么多事集结到一起的时候,这个角色不崩溃都不是人了!”

一地鸡毛的家庭矛盾

“我们就像镜子一样,把所有问题呈现出来”

剧中,导演运用了不少“闪回”的方式,在寻找走失女儿的主线上,添加了许多关于夫妻二人的回忆片段。慢慢勾勒出多年来矛盾堆积的全貌,也让观众认识到一个家庭的支离破碎不是一朝一夕形成的,任何一件琐事都有可能成为“最后一根稻草”,孩子丢失是催化矛盾的一个戏剧性大事件,为彻底地“压垮他们”推波助澜。何雪琳和丁宇,一个风风火火为更上一层楼肝脑涂地,一个随遇而安秉持乐天派的“佛系生活”,对于二人在生活认知上的差异,秦海璐给出了自己的看法,“生活方式的差异对于夫妻感情来讲,如果你认为这是差异的时候,这个矛盾就会特别得大;当你不认为这是差异,并原因为此付出的时候,这个矛盾就不值一提。”

正如秦海璐所说,起初何雪琳对这段婚姻是信心满满的,是有能力跨越这种差异的,甚至她都不认为两人之间存在差异。但是随着时间推演,这个女人到底能承受多少?为了生活她能妥协退让到什么地步?这就无形之间为这个家庭安插上了一根弹簧,就看她在哪个时刻会被压力崩断,失去了再次弹起来的心气儿。秦海璐坦言,“她其实承受不住那么多。为了能够维系这个家庭,何雪琳放弃梦想赚钱养家。之后发现原来两个人都放弃梦想了,就不再是你理想中的那个生活样子了。”

令人心烦意乱的夫妻关系之外,在《亲爱的,你在哪里》中,秦海璐饰演的何雪琳一角更是陷入了“觉得全家人跟自己没站在一起”的怪圈。剧播后不久,媛媛奶奶跳舞时弄丢孩子的戏份便直接将剧情推向高潮,随之而来何雪琳对婆婆的态度也成为人们关心的重点,同情的、指责的、感同身受的、不能理解的……秦海璐则表示很欣慰能得到这样的反馈,“我觉得这个戏所谓的成功,就是寓教于乐,我们就像一个镜子一样把所有问题呈现出来。观众在里面可能会看到自己,很多人说当局者迷、旁观者清,那我们就让你做一次旁观者。”在她看来这部剧反映得就是非常典型的“中国式家庭关系”,就是一地鸡毛会有磕磕碰碰,但不代表这中间没有爱。“它更偏向一个解读中国式家庭关系的教科书,告诉你如果这样的灾难降临到一个家庭里,什么该做什么不该做,要怎样去理性面对。”

对于婆媳问题,秦海璐认为这是家庭关系中亘古不变的一个大问题。尤其是在发生孩子走失这样一个极端事件之后,婆媳之间又该如何自处,是兀自埋怨还是小心翼翼,是委婉表达还是直接发泄,无论选择何种做法都足够令人头痛。尤其是像剧中婆婆已经到达神经紧张濒临崩溃的一个状态,甚至宁愿做出下跪认错这样的举动,回忆起这场戏时秦海璐也直言,“我觉得这是最难的一场戏。”

有网友将何雪琳的表情做成“死亡凝视”的动图,秦海璐解释道,“孩子丢了后第一次跟婆婆见面的设定真是太难了,看着这个婆婆我到底是骂还是不骂?我要安慰她吗?我能说些什么做些什么?我真是不会演了,最后选择了在一个挣扎的过程之后闭上了眼睛,脑子里就跟‘唰唰唰’过电影似的,思考着我该怎么办。”如果夫妻间闹矛盾可以说床头吵架床尾和,两个人无论是产生问题还是解决问题都非常容易,但当两个家庭的人参与进来的时候,就会变成一个非常困难的状态,“中国式的家庭关系就是这样,旁带连枝的可能都会参与到其实两个人就可以解决的矛盾中,那么这个矛盾就会无形地给放大化、恶劣化,相信大家在看的时候也会有特别多的共鸣。”

“崩溃”演技层次分明 

“暴躁最难演,因为没有过程要直接给”

悲痛的主题基调,压抑的角色设定,让秦海璐这次在诠释角色过程中也格外“心累”。事实上对这位实力派女演员来说,密集的哭戏并没有让她觉得有很大负担,反而是何雪琳“暴躁”的状态让她摸索了很长时间。“我不太会去设计某种所谓的哭,也没有什么对于哭戏特别的技巧,就是情境到了我就把自己感受到的呈现出来了。有时剧本里没给写哭的地方我可能哭得稀里哗啦的,伤心一分时我可能哭的是一分,伤心到百分之百像我绝望自杀那场戏,可能就处理得没有表情了,这些都是情境使然。”秦海璐还举例了来到太平间停尸房的一场戏,当意识到孩子没有了,她有生命危险以后再也见不到的时候,那种逼进全身每一个汗毛孔的恐惧感,“那是真的疯了,那场戏我和王雷都是一个镜头演完,因为我们都觉得说演不了第二遍。”

对于观众好评如潮的“崩溃”演技,秦海璐则是将其详细拆解成了何雪琳从暴躁到疯狂再到崩溃的三个阶段,相对来说“暴躁”成为了最难演的部分,“因为暴躁这件事是无理的,是没有过程直接给的。崩溃了宣泄出来就好了,何雪琳从濒临崩溃到崩溃是一个过程,而暴躁就是她的第一个突发点,直接就掀翻了。”当知道孩子丢失的第一反应首先就是暴躁,慌乱无度甚至怼天怼地,“没有人从一开始就是一个崩溃状态,也没有人从最初就变得绝望,所有人都是从暴躁开始的;第二阶段是疯狂,像一个疯子一样别人说什么她都信,像十万块钱买信息这种情节常人是不会信的;第三阶段才是崩溃,坚持不住了、患得患失了,甚至最后要自杀了。”

经历过癫狂和绝望,最后才会再唤起一个希望的新阶段,这也是这部剧想传达的一个主题。秦海璐曾和导演探讨过《亲爱的,你在哪里》这个剧名,“导演始终在强调说是亲爱的你在哪里,而不是说媛媛你在哪里。它不仅仅是一个找孩子的过程,也是在讲我们每个人对自己认知的一个找寻。”通过这部戏,秦海璐也认为自己借由这个角色和这段家庭关系,收获了一些反思和成长,那就是“沟通”的重要性,“姑嫂之间不沟通,夫妻之间不沟通,她有时宁可和陌生人说心里话,也不会跟自己最亲密的人说,那剩下的就只有吵架了。”

文章关键词: 责编:周莉

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